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当地时间7月8日，在🌛接受德国天空体育的专访时，曾担任勒🙊沃库森球🕹探部门负责人、西汉姆🕚联技术总监的蒂姆-施泰登称扎🉐卡是平衡勒沃库森阵容😹的关键人物，他强调维尔茨从📘一开🚺始就展现出顶级球🕳员的潜质，对其加盟利物浦后的前📅景毫无疑问。施🤷泰登还认为南安普顿💪球员迪布林极具天赋，将在英格兰🏏内部转会，他还预测沃尔特🌩马德将转会拜仁，尽管拜仁慕🐿尼黑和斯图加特♊在转会费预期上🕧存在差异，他认为对于沃🤳尔特马德这样的球员，只要🉑有机会得到他就应该去做。

以下是专访🔬内容

谈到勒🗡沃库森夺得双冠王的阵容

蒂姆-施泰登表示：“这🕓样的发现背后总是有👅一个团队——一个出色的球🐩探部门和像西蒙-罗尔🔁费斯这样的总经理，他🤲对我给予了极大的信任。这显然是团🧀队合作。对我来说，这支冠军球队的关⛎键球员——如果可以这🍎么称呼的话——是扎卡。当他😫在勒沃库森扮🛀演关键角色时，我已🕝经不在俱乐部了。事后看来，他是给这支年轻、充满活力🛡的球队带来平衡的人。扎卡是完美的关键🕚人物。因此，我认为这是🍸一个漫长的准备过程。我们花了三🌚到四年时间才组建起这支🐟球队——最终找到了扎卡这📻个关键人物。”

谈及维尔茨

蒂姆-施泰登表示：“对👂于像维尔茨这样的年轻球员，我们必须说：有些球员需要进🐷行深入的球探工作（才能发现），而有些球员🛣则不需要。如果我们当时不🌵了解他是科隆俱💎乐部的一员，那将是一个大错误。我与罗尔费斯的👭第一次对话实际🎤上就是关于他的🏪。他问我：‘蒂姆，我们有机会得到👣维尔茨。你怎么看？’对于这🎧样的机会，俱乐部必须抓住。罗尔费斯和🖥我飞往葡萄牙，因为德国U16队在那里比赛，维尔茨也在其中。但实际🗓上我们只是🐿为了再次确认对他的印象。之后就没有太多考虑🚏了。他是一个不需要球探👵的球员——只要有机会就必须签下他。”

谈及维🥈尔茨转会利物浦

蒂姆-施泰登表示：“很多人问我，维尔茨能💭否在那儿站稳脚跟。对我来说，这毫无疑问。我的回📖答总是明确的：毫无疑问。他的足球能🤱力无需讨论。而且在人性✨层面，他也有着强烈的进取心✂。我记得我🚂们在罗尔费斯办公室的第一次对话——他🛏的父母也在场。罗尔费斯问他：‘你想去哪里，你想达到什么目标？’维尔茨回答：‘我想成为世界🔯上最好的球员。’有些球员🤾说这种话时，我们不会立刻🍇相信。但是♑对于维尔茨，我们➡当时就相信了——他立刻证明了🌡他的雄心。”

谈及勒沃库森与西🚫汉姆联🕡的结构性差异

蒂姆-施泰登表示：“这就🚑像白天和黑夜的区别。在德国，俱乐部有明🏏确的结构——有总经理、体🐀育总监和教练。而在英格兰，许多📇俱乐部由所有者领导。‘所有者’不仅投入资金，而且情🌁感上也非常投入。作为负责人，你必须能🌡够处理这一点。这对我🦑来说绝对是最大的学习。这🎀是实实在在的工作，最终要让这些个人满意——而不是像我们👖在德国那样🚎按结构和明确的模式工作。”

谈及菲🌶尔克鲁格在西汉姆🍟联的发展

蒂姆-施泰登表示：“菲尔克鲁格🧢状态很好。我几天前🗓和他聊过——身体状态非常好。我👹确信他在英超联赛中会百分之👥百地发挥作用。……我们最终与多特蒙📡德的转会费🚗达到了2200万欧元，我随时愿意再次进🔍行这样的转会。多特蒙德说他🥡太贵了——对我来说，他还太便宜了。菲尔克鲁格🏋不仅是我在场上寻找的球员♈类型，也💄是能在场外引领球队的人。如果支付转会费用得💫是我自己的钱，我甚至会支付更多🙊。”

谈及🚥天才球员迪布林

蒂姆-施泰登表示：“他🐘是一名杰出的球员——带有在街🏊头足球中踢球的心态，拥有特🍔殊的能力。他是一名🦉能够突然停下、转身并🔀再次加速的球员。他的第一脚触⛷球非常出色。他🎅有着巨大的潜力。我认🕔为最终对德国俱乐部来说他🚂会太昂贵，因此我认为他会😦在英格兰内部转🐔会。”

谈及他心目中🆖年度最佳教练、新秀♒和体育总经理

蒂姆-施泰登表示：“作为年度最佳〰体育总经理，我认为马克斯-克罗舍当之无愧——不仅因为📵过去的一年，尤其是因😲为他在过去几年的持续工作。他在法兰🍤克福的成就——尤其🎙是在转会方面——令人印象深刻。新秀方面，我选择努萨，因为我自🤑己也很想把🍦他带到西汉姆联。他🙋曾经长期受伤，但如果他身体健康，他有着🎅巨大的潜力，是一名杰出🏏的球员。而本赛🏏季的最佳转会对我来说当😚然是沃尔特马⛏德转会到斯图加特。”

谈及拜仁对斯图🏀加特前锋沃尔特马德的转会🎼争夺战

蒂姆-施泰登表示：“我只🚽能说出一种感觉。我相信他会转会。为什么呢？因为我认为，当一名球员如⤴此明确地🥃表示自己想要加入✉拜仁慕尼黑时，俱乐部很难简单地说不，你不能走。因此，我认为🍜这次转会会成功。尽管两家俱乐部在转🏠会🎊费预期上存在差异。”

你是否能理解⏲赫内斯的观点，他说：“你们在讨论的8000万到1亿欧元的价格，他不值这个价。”甚至马克斯·埃贝尔也表示了📶类似的观点。你认为他的身价😚在哪个区间？

蒂姆-施泰登表示：“基本上，我一直认为如果是德🏐国本土的年轻球🕤员，我愿意支付🏄比国外球员更多的费用。尤其是作🛶为拜仁慕尼黑，这是我的看法。至于他是否真的值8000万欧元，或者更多或更少，我不想做出判断。但我认为，如果你有💞机会得到这样一名球员，你就应该去做。至于这是否真的⏯合理，那就需要埃贝尔来🐘决定，他在这方⚫面有足够的经验。”

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中新网8月20日电 题：习近平的民生之问丨“到墨脱的路通🧡了没有？”　　“现在到墨脱🌋的路通了没有？”　　2013年3月，习近🏴平总书记参加十二届全国😎人大一次会议西藏🥃代表团审议时，这样询问来自墨脱县的白玛曲珍🐛代表。　　回忆起全国👴两会上这温暖的一幕，白玛曲珍说，“这个⏬问题一下就问到了我的心窝里。”　　墨脱🏽县位于青藏高原东南角，曾是中🖕国全境唯一不通公路的县。世世代代的墨脱人🔟对路的渴😐望都很强烈，“墨脱的路通了🌇没有”成为⬇总书记深深的牵挂。　　在墨脱，自然灾害多发，修路困难重重。经🏇过建设者的不懈努力，2013年10月31日，墨脱公路正式开通，墨脱这个💻曾经的“高原孤岛”，终于实现第🉑一条公路全线通车。　　中国人常说，要想富先修路。路孕育着希望，不仅连接了墨脱🎞和外界，也牵👮系着人民群众与美好生活。　　和平解放前，西藏没有一条能走📎汽车的路。经过10多万筑路〰军民的数年奋斗，1954年，川藏、青藏公路建成🀄通车，在“世界屋脊”创造了🌪公路建设史上的一个奇迹。　　党的十八大以来🔰，习近平总书记始终心系西藏，高度重视西藏工🍄作。一句句嘱托中，饱含着😚他对西藏发展的深情牵挂。　　2014年，习近平㊗总书记就川藏、青藏公路通车60周年作出重要批示🕟指出，“60年来，在建设🛒和养护公路的过程中，形成和发扬了🔭一不怕苦、二不怕死，顽强拼搏、甘当路石，军民一家、民族团结的‘两路’精神”，并进一步指出，“要继续弘扬‘两路’精神，养好两路，保障畅通，使川藏、青藏🚊公路始终成为🍲民族团结之路、西藏文明😝进步之路、西藏各族同🖲胞共同富裕之路”。　　“两路”精神历久弥新。从公路到铁路，西藏👮走上了新的飞驰之路。　　4年前，习近平总💤书记在西藏考察，乘坐专列实🚬地察看拉林🐖铁路沿线建设情况。他强调，“规划建设川🌱藏铁路是促🍀进西藏发展和民生改善的一⛳项重大举措”。　　作为川藏铁路🌙的重要组成部分，拉林铁路💅尤其让总书记牵挂。　　1998年6月，时任福🦌建省委副书记的习📧近平首次入藏，从🌀拉萨贡嘎机场到林芝八一镇，他乘车走了整整🍆一天。他感慨道，“当时的路况非常险，还好没有遇到滑坡，窄的地🔣方横着两根木头，我们下来搬。福🖖建派去援藏的，到墨脱那都🖖是骑着马进去的。”　　2021年6月，西藏首条电气化铁🏉路——拉林铁路🌾开通运营。时隔23年，拉林😩铁路将拉萨至林芝🥈的通行时间压缩至3个多小时。　　路的铺设与延伸，见证了西🍊藏民生的进步、发展的脉动。　　习近平总书记曾🔈在西藏考察时📝指出：“全国的交通地图🌕就像一幅画，中国的中部、东部、东北地区都是💢工笔画，西部留白太大了，将来也要补几笔，把美丽中🔴国的交通勾画得更美。”　　今天的西藏，交通基础设施建设实现🗡前所未有的突破。截至2024年底，西藏全区公👉路通车总里程达12.49万公里；拉日铁路、拉林铁🌈路相继开通运营，“复兴号”动车驰骋雪域高原；8座民用机场、近200条国际国内航线，从拉萨联通全国🎸和世界各地。　　日渐完善的交通网🔲，托起西藏的高质量发🤬展。2024年，西藏👵全区生产总值达到2765亿元，按不变价格计算👿，是1965年的155倍，年均增长8.9%。　　青藏高原的“幸福路”，西藏的蓬勃发展，源自人民的奋斗，也造福人民。　　｜出品人：陈陆军　　｜总策划：俞岚　　｜策划：吴庆才　　｜统筹：马学玲 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capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和🍔如来认识，猪八戒和🆗沙僧都是天将转世，唐僧更是贵👆为金蝉子。如是种种，并非📴人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某😈一场域内)承认并赋予🚬价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🖇能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🙏得者通过头衔、仪😌式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权👄的文化仪式。而在我国本土🐓文化语境下，“西天取经”的故事💦早已家喻户晓、习焉不察。不论是🥂师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🌎发提及的悟🌝空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取♎经”，而鲜有思考🛬为什么一个普通🚮妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🎎取经故事，天然地挑😐战了这套象征资本📌的垄断逻辑。他们没🎳有背景关系，没有神格，但依然👌义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最🛌动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🦑口碑，还是影片在当下🍍评论市场的火🔪热，都汇🏡聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精👩神世界：它交织🚧着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪👨烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🔘回导演自身的创作🐁脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可👦以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业📽的於水🆕决心改行学习动画，并以总分🔊第一的成绩考取了北京🥊电影学院动画学❤院的第一届研究生。三年后，於水创⬅作了其首部作品《生活原来是这🚈样的》(About Live)，这是一部以🖲动画为主，混合了部分真实影像🧐的动画短片作品，讲述了一个荒诞而💲典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚🤲硬币，最🙃终引发了超级大国之间的核🦅战争，也阴差阳错引出🈹了乞丐本🏊人的坎坷人生。在这部作品中，我🔂们已经可以窥见於🐄水日后的创作底色：通➰过夸张的因果链条，把个体🧔最微小的举动置🤦于庞大的社会与国际体💖系中，揭示了🌥个人在权力结构中的🔟脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🖱捕捉与同情，另一方面，则🔅是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴🔒的方式，对看似精密运转的社🌃会机器进行大胆而👨尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🍝画短片《火红的青春》，其以建国初期⏲的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🍪史意识”，挑🤦战了新世纪我国👎社会文化中的国际观念与🐕风俗变迁：在相隔半🕒个世纪后，国人再一次将个人生🔗命经验置于世界😸格局与地缘政治的💽前台(北京奥运)，而个人在🖐历史舞台中所👑获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🧐的变迁愈发🤥令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🔢纺织工业是中国近代工业中最成💟熟、最发达的产业，其所囊括的民族🐟资本、劳动力与市🏿场份额，都在国🏓民经济的运行中🌆起到了重要的影响。而由于旧中国妇女🈵“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中国🐤纺织行业建😐设中起到了重要🍠的作用，不论是上海第十七🐒棉纺织厂🕧的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建🦕秀，都是个中的🏞代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选🔓择，天然承😏载了银幕上这一个🔗体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度⬆上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於水👊影片中独特的⬛历史气质。　　对历🛃史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水👍个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🔇了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🦃首条“推文”：“否⚾否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字😏实验，其并不是依🖖照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的📦某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🔡们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈👅中国各种😒不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🙉的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🔠有一个最基本的原则，对好的事物赞🚬赏，对坏🔞的事物批判。这是最最最低🛌的底线了吧？但现实中，国人有很🐐多投机者和没有原则的人❇……所谓的🚽逆淘汰机制产生了：投机🥐的人步步高升，如鱼得水，有原则的人🐹处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🖕日记又分别以“10岁小女孩在电🚇梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🕡年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年🕞少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这🤙个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂🧤着虚构化叙述。当然，不🌪变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细📺腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🍔雨水趴下直接喝，0.5mm的🔎自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🗿所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端😩，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听🤘说脸盆没有上初中。再后来，听说他在🌓一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相📩当一段时间里，“否否”便以😘这样一种冷酷而略带戏谑的形🐕象出现。也正📡是这样一个形象，催生了作者首🦆部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🕔片中，愤怒是🙀否否的关键词。因为对丑恶的愤怒💬，就是我们的正能量。”系列片🧟的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🥎镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上💔到处封路设卡，细究得知只🤡是为了迎合“上级视察”；飞机♉起飞前的客舱，客人无视道📇德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视🏄角，展现了一💹桩桩日常生活中👘令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置了对主角🍛“超能力”的讨论，乍一看， 这一形💑象与流行爽文中无所不⛓能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🚺在于，作者🏫直面了社会生活🚚中的切实问题，虽只能以👜动画的方式固执而理想地🏃解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本💦人对彼时的电影市场的观🔛察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注🈴互联网动画行业，彼时正值🚂电视动画的寒冬，电视台对电💖视动画的支持力度逐😇年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🔍“喜羊羊”系🍎列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🈹对动画市场和其个人能力的🔹综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样➕的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🛫不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🏝的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪✳无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🦇槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般♓很少主动在网上找悲剧🥓去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🔩太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🔹…那几年微博刚🥢刚火起来不久，微博上有🦄一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公💌激起大众愤怒，如果此时有一🕒个虚拟人物能💩代言大家惩治坏人，一定会得🎳到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累♏，也直接诞生了🏄可能是於水🍜评分最高、最广为人知🛒的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季📳，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🎶述的基本是一个蝙蝠😓侠式的“法外狂徒”，专门处理🌽各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🐔是一个专门的内容序列，毋宁说✏是某种个人的日常生活见闻🚬与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🧛门道”“出门旅游防坑🏌指南”“七夕终极约会⛓秘籍”“阅兵你看🧛得够仔细吗”等放在如今🈵也足够“标题党”的日常推送式杂🔝谈。同时，在“否否课堂”系列中，於🕗水已经开始有意以🍏大量彼时中文互联网流行的表🌏情包、二创图⭐片为主要内容，辅🏫以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🛤作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会😢热点事件进行👸评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🍩的不文明行为)、“纳税人出钱是🌎为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问♓题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🔒现实底色。　　在这里，一个🐄有趣的分叉产生了。十年前，於水的命🈶运悄然与饺子、李阳等人关联🛶起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈😠与军备竞赛的残酷📆真相，而李阳则在《李献计历险记》中🏕天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🈵列横扫我国电影市场，成🧡为中国影史票房冠军，后者仍🏘然以天才的创意持续对影🍴片形式进行探索，最终讲述了🔆一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是🚜某种奥德赛式的英雄🦖之旅，也不🐠是对各类视觉媒介的融🤱合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🛏些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活🤖的切实面貌，正如其本人😦所述：“妖怪🤴们常被我们忽视，没有具❗体的生活和面目。我们平时😶看到的妖怪都是为非作🧀歹的，但在这部电影🍘里他们也💚挣扎在生存的困境中，碰到人类🙍的时候都非常卑微……我希望大家借小♈猪妖看到生活中每一🚚个具体的人，他们不完美，他们就和你我🐑一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与💱话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🗳电影评论与大众舆论中持🎭续扩张的语境，其所呈现🚿的职场生态与制度荒📹诞为观众🥗提供了强烈的现实投射与市🌋场共鸣；另一方面，从导演个人的创🎴作脉络来看，於水早期作🔲品中对“nobody”处境的💝敏锐捕捉与持续书写，已为这一💙主题的成熟化奠定了深厚🗨的创作基础。正是在宏观的⏳话语结构与微观的创⏳作心理的交织之中，《浪浪山》得🌞以在当下获得广泛的🥜文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🕖平台发布了最🚅后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🐿通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一🔶个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬🐑而未决的问题：天生平🚶凡的小猪妖一家，又怎会拥有强🃏大到得以抵抗黄眉🚓的神秘咒语？拥有强大力量😳的“nobody”，还有权利代表🚑当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根💅救命毫毛为代价，部🆖分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要📟去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具🙎体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🙁局与打工人的宿命：在封神👓宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🔁魔童闹海》悟基层工作之🗺道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 櫻木凜）